凡物皆有可觀。苟有可觀，皆有可樂，非必怪奇偉麗者也。 蘇軾《超然臺記》

捻信日常經驗，揉磨於創作一偶，循心之所向，身之所往。在黑灰白的層次中，探得物外之樂。置入既視的圖符，勾勒起深層的記憶，在虛靜留白的畫面，潛藏墨韻的閑趣，多了一分創作者所追求的想像趣味。

「物外」意為跳脫事物本體之外的趣味，著重人對世界的觀察與理解。在兩位一輕一重、一簡一繁的詮釋之下，創作內容寄情於生活符號，透過節選、重組、微觀與編繪，運用玻璃與版畫層疊交錯的製作手法，營造自我的理想境地。選以不透明玻璃為材料，跳脫大眾對玻璃透明與立體造形的束縛，獨特的繪畫風貌應醞而生；而水印木刻交疊出墨色薄透且具自然木紋的層次與立體感。創作即享盡物外之趣。